Edición de video con DaVinci Resolve

Al finalizar, podrás sincronizar dos o más cámaras por waveform de audio en DaVinci Resolve, generar un Multicam Clip que une los ángulos en un solo objeto de timeline, y editar saltando entre ángulos con los atajos 1/2/3/4 como si fuese una realización en directo — más los dos fallbacks (palmada visual y timecode externo) para cuando el audio falla.

Al finalizar, podrás aplicar J-cuts, L-cuts y match cuts en DaVinci Resolve para que tu montaje fluya como conversación y no como secuencia de planos, usando la Rule of Six de Walter Murch (1995) como criterio de decisión y el match cut de Kubrick (2001) como referencia formal de elisión por rima visual.

Al finalizar, podrás procesar una pista de diálogo en Fairlight aplicando la cadena estándar (noise reduction → EQ → de-esser → compresor → normalización), llevarla a -16 LUFS integrado para web (o -14 LUFS streaming) según EBU R128/ITU-R BS.1770, y configurar ducking por side-chain para que la voz mande sobre la música sin automation manual.

Al finalizar, podrás colocar música bajo diálogo a -25 dBFS con side-chain compression para auto-ducking en Fairlight, y aplicar 1-3 SFX por minuto con intención narrativa, aplicando el marco de sonido empático/anempático de Chion (Audio-Vision, 1994) y el principio de sonido funcional de Murch (In the Blink of an Eye, 1995), para que cada elemento sonoro añada subtexto sin pisar la voz humana (300 Hz - 3 kHz).

Al finalizar, podrás aplicar una corrección primaria de color a un clip — balance de blancos con waveform, contraste con parade RGB y validación de saturación con vectorscope — usando el flujo Lift/Gamma/Gain de DaVinci Resolve, dejando la base técnica correcta antes de tocar look creativo.

Al finalizar, podrás igualar dos o tres cámaras distintas (Sony + Canon + iPhone típico) en una misma escena aplicando un flujo basado en color chart de referencia (Macbeth ColorChecker), comparación con split screen, lectura disciplinada de Parade y Vectorscope, y refino con secondary correction estilo Hurkman, sin confiar al 100% en el Shot Match automático.

Al finalizar, podrás distinguir un LUT technical (transformación de gamut/gamma, p.ej. S-Log3 → Rec.709) de un LUT creativo (look), colocarlos en el nodo correcto del pipeline (Log → Technical → manual grade → Creative opcional), y decidir cuándo descartar un LUT que solo funciona al 100% rompiendo scopes.

Al finalizar, podrás construir en Fusion un título animado profesional (Text+ + Background + Merge) con keyframes de entrada y salida, y guardarlo como plantilla reutilizable en el Power Bin — sin haber abierto nunca After Effects.

Al finalizar, podrás configurar y guardar tres presets H.264/ProRes reutilizables en la página Deliver de DaVinci Resolve (Cliente master ProRes 422, YouTube 4K H.264 50 Mbps, Instagram 1080p H.264 10 Mbps) y enviarlos al render queue en background, eligiendo el container/codec/bitrate correcto para cada destino.

Al finalizar, podras disenar tu sistema de Editorial Asset Management (EAM) aplicando naming convention con estandares ISO 8601 / SMPTE ST 2021 + estructura de carpetas fija + protocolo de consolidate y archive en DaVinci + regla de backup 3-2-1 de US-CERT, de modo que cualquier proyecto entregado hoy pueda reabrirse intacto dentro de tres anos en 15 segundos en lugar de tres horas buscando archivos.